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曼紐因（Yehudi Menuhin）是本世紀最傑出的小提琴演奏家之一。我一直喜歡他那種比較自由花稍的反傳統風格。當他逝世，我重新逐一聆聽他的唱片，不無感觸。尤其是聽到那一張他一九三四年所錄的莫札特之〈愛德蕾德小提琴協奏曲〉，感歎之餘，更不禁啞然失笑起來。

〈愛德蕾德小提琴協奏曲〉，除了曼紐因的演奏錄音外，已幾乎再也找不到了。它是所謂的「偽造音樂」裡最著名的曲目，其中頗多公案。

本世紀初，歐洲出現了兩位極有才華的小提琴演奏家，一個是奧地利的克萊斯勒（Fritz Kreisler），另一個則是法國的卡薩德蘇斯（Marins Casadesus）。他們都不僅琴藝高超，而且亦擅作曲，克萊斯勒自己所寫的獨奏小品如〈愛之喜〉、〈愛之悲〉，早已家喻戶曉。但除了自己署名的曲目外，他也寫了許多偽託古人之作。最著名的乃是他冒名寫過韋瓦第小提琴協奏曲。到了老年，他才承認那些冒名之作都出自他的手筆。

克萊斯勒的偽託古人，算得上是作假，但其嚴重性卻比不上卡薩德蘇斯。卡薩德蘇斯於一九三○年宣稱發現了一首莫札特的小提琴協奏曲，他並說該曲是一七七六年莫札特十歲時所作，獻曲的對象是路易十五的女兒愛德蕾德公主（Adelaide），遂名為〈愛德蕾德小提琴協奏曲〉。

對於卡薩德蘇斯的「發現」，當時的樂壇都很好奇，但他卻始終拒絕提出手稿供人研究，因而大家都對這個作品半信半疑。但因該曲寫得中規中矩，而且確有莫札特的風味，因而當時的演奏家頗喜歡演奏。一九三四年，曼紐因才十七歲，跟隨著這樣的潮流，遂替 EMI 唱片公司演奏並錄製了這首曲子。到了一九七七年，卡薩德蘇斯才承認乃是他冒名之作。從那個時候起，似乎已沒有任何大演奏家再演奏過這個曲目。

因此，EMI唱片公司將曼紐因的老錄音重新發行，實在是對大師的褻瀆。不過從另外一個角度來看，曼紐因演奏這首「偽造音樂」時年方十七，縱使有看走眼之譏，但在那個時代，其他演奏家演奏過該曲者頗不乏其人。他演奏的這首協奏曲其實也沒什麼大不了的過錯，反而是因為他的舊錄音，今天的我們才可以聽到已極難再聽到的「偽造音樂」了。

所有的藝術創作都有贗品存在。藝術創作最可貴的乃是風格之創造，當某一種風格出現，後繼者即很容易依樣畫葫蘆的模仿或偽造。聆聽〈愛德蕾德小提琴協奏曲〉，它簡直比莫札特還像莫札特。但像又怎麼樣？有關莫札特的「偽造音樂」多達四百首左右，每首都很像莫札特，但無論多麼像，它們終究不是莫札特！

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這篇是在南方朔電子報轉貼的，我對古典樂閱歷不深，看到這篇文章才知道連樂曲都有人冒名模仿，轉貼上來分享給大家∼

模仿也沒什麼不好的, 就當作創造力的另一種表現吧